„- 300 Meter Poesie!- 3000 Fuß Shakespeare! “Die meisten von uns Filmhistorikern müssen mit dieser Linie vertraut sein.So verspotteten hochgesinnte Journalisten die frühen Versuche des Kinos, literarische Anpassungen vorzunehmen.In den 1910er Jahren galt es als selbstverständlich, dass im Reich der Poesie und der Künste kein Platz für Zahlen und Maße ist.Ironischerweise scheinen diejenigen, die dies sagten, zu vergessen, dass die Verwendung metrischer Sprachformen die Poesie von der Prosa unterscheidet, weshalb Fuß und Meter für Shakespeares Werk ebenso relevant sind wie Shakespeares Tropen und Shakespeares Charaktere. In VersenStudien, Gelehrte zählen Silben, Füße und Belastungen;in filmstudien machen wir zeitaufnahmen."Wenn ich ein Wort gebrauchen würde, müsste ich Timing sagen", sagte Chuck Norris kürzlich in einem Interview mit ABCs Nightline und antwortete, welches Attribut ihm sechs Karate-Weltmeistertitel einbrachte."Timing, denke ich, war meine Schlüsselsache. Ich konnte das Timing herausfinden, um die Lücke zwischen meinem Gegner und mir selbst zu schließen und zurück zu gehen, und das war meiner Meinung nach der Schlüssel."Ähnlich wie Kampfsportarten oder wie Poesie und Musik ist Kino die Kunst des Timings.Dies erklärt, warum Filmemacher wie Abel Gance oder Dziga Vertov in den 1920er-Jahren oder Peter Kubelka oder Kurt Kren in den 1960er-Jahren nicht nur Frames bei der Bearbeitung gezählt haben, sondern auch aufwändige Diagramme und Farbkarten gezeichnet haben, um den Rhythmus von zu visualisierenihr zukünftiger Film.Dies erklärt auch, warum eine Reihe von Wissenschaftlern, die sich für die Geschichte des Filmstils interessieren (wie Barry Salt in England, David Bordwell und Kristin Thompson in den USA oder Charles O'Brien in Kanada), Aufnahmen und Zeitfilmlängen zur Berechnung der durchschnittlichen Schusslängen zählender Filme und / oder verwenden diese Daten in ihrer Studie.